2. 弦楽器の”ねじり”設定
■ 一木造りの弦楽器が証すること
Cello made in 2025. Joseph Naomi Yokota, Tokyo.
This is the shaft assembly of the head section. We believe that “torsion” is important.
このチェロ ネック、ヘッドは “一木造り( いちぼくづくり )”です。
●「螺鈿紫檀五弦琵琶」の “工具痕跡” が 意味することについて
Mandora ca.1420
Medium:Boxwood, rosewood, ebony / Accession Number:64.101.1409 / Location:On view at The Met Fifth Avenue in Gallery 684
さて、参考資料として メトロポリタン美術館に収蔵されている 1420年頃に製作された”Mandora” を見てください。
一見すると、自由奔放な形状として作られたように見えます。しかし、そうではなく‥ 15年ほど前に 私は この”Mandora” の画像を検証していて、響胴部の”非対称”とされている”角部”などが、ディバイダー( コンパス )を用いて定めた“対称”基点から コーディネートされていることを見出し、本当にショックを受けました。
“Mandora” 1420年頃 L 360 W 96 D 80 ( 83 ) / Weight 255 g / The Metropolitan Museum of Art
ヴァイオリンなどを、”対称形状”で製作されたと 多くの人が思い込んでいる状況ですので、このような”非対称形状”の弦楽器が 先出のチェロヘッド、ネック部写真のように『 正確な座標マークから コーディネートされた可能性がある。』という事実がもつ意味は大きいと思います。
つまり、指板、響板以外が “一木造り”の この”Mandora”は、 彼らが”ねじり”を意識して弦楽器を製作していたことを証していると判断できるからです。
“Mandora” 1420年頃 L 360 W 96 D 80 ( 83 ) / Weight 255 g / The Metropolitan Museum of Art
なお、この設計思想は この”Mandora”から 240年以上後のクレモナでも受け継がれていました。例えば ガルネリ工房で 1600年代後半に製作され、後に”ロシアン･コレクション”となった “Pochette”は、”Mandora” と同様に 指板、表板、小部品 以外が “一木造り”となっていますので 製作時の構想が確認できます。
“Mandora” 1420年頃 & “Pochette” 17th century ( Guarneri school )
そこで、詳細データから 全長 360mmと 全長 384mmの両者を 同じ長さとして”比較図”に置くと、全長に対して ヘッドと ネック、そして胴長の関係が 同じであることが判ります。
弦楽器におけるこれらの条件設定が、ディバイダー( コンパス )などを用いながら 深い思慮をもって選ばれていたのは、言うまでもありません。
POCHETTE ( Guarneri school ) 17th century
“Exhibition 1988 – Russian Collection 2004” No.131
Body length 205.0mm
Upper 84.0mm
Waist 72.0mm
Lower 93.5mm
Head 85.0mm
Neck 94.0mm
Mensuration 90.0mm
このように 一見した印象も製作された時期も違うのに、両者を比較すると 類似した条件設定がたくさん見つかります。その中でも特に 回転軸をリレーションさせる”ねじり”設定に、私は 製作者達の強烈な意思を感じます。
“BASS VIOL” Late17th century-early18th century, Paris.
弦楽器は ヘッド部とネック部、響胴の関係にみられる”ねじり”を誘導する機能の連携が、その響きそのもの つまり“中心性能”を生みだしています。これは、私が弦楽器を検証した結論です。
ですから、その機能設定として 対称基点を少しだけ移動した非対称バランスや、素材特性を考慮しながら動的平衡状態を目指し”パティーナ( Patina ) 加工”まで駆使されていますので、驚くほど多くの痕跡として見ることが出来ます。