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May 26, 2025 20:07

The endpin shaft was changed from 47.1g to 157.6g at the request of the client. The tail-gut was also changed to tail-cord.

From now on I will choose the diameter and length of the sound post.  I have prepared six sound post diameters: 9.5mm-10.4mm-10.7mm-11.0mm-11.6mm-11.9mm.

 

Joseph Naomi Yokota

　　　

May 14, 2025 10:12　　　

Varnishing process
Step 15

“Iron mordanting”
Iron mordant is a method of dyeing wood black by reacting iron with tannins.
When the iron in the iron mordant solution penetrates the wood, it reacts with the tannins in the wood, gradually changing the color to a dark gray.
When using iron mordant, care must be taken to maintain high “fastness.”
So when dyeing, it is important to use a dark color.


The iron mordant process began yesterday.

Test coating with 5% aqueous iron mordant solution.
After a year and a half, it has become transparent.

After a few years, it was iron mordanted so that it would look like this cello.
Traces of iron mordant create a transparent navy blue image.
GIOVANNI GRANCINO ( 1637-1709 ) Cello, Milan 1690年頃

 

Joseph Naomi Yokota

　　　

May 12, 2025 15:22

Varnishing process
Step 6

The process up to this point is similar for both the modern and old types.

The next step is where there is a big difference between the old and new varnishing.

 

Joseph Naomi Yokota

　　　

May 6, 2025 12:19

満月になる1日前の”14番目の月”に浸るような作業です。弦をゆらし、響きを確認しながら…  響胴の中にあるネック･ブロック付近にあたる裏板を削り込んでいます。

“Guarneri del Gesù”( 1698-1744 )   Cello, “Messeas” 1731年

Nicolò Amati ( 1596–1684 ) Cello,  “Herbert” 1677年

“Old Italian Cello” 1700年頃 (  B. 735-349-225-430 )

基本は響胴の”ねじり”の調整ですので、多少は下部のエンドピン･ブロック部裏板にも工夫を加えますが、メインは上部です。

この工程で”このチェロの響き”を決定します。ですから、難易度が最も高い作業と言えるかもしれません。

“The final adjustment zone for the sound”
The cello is carved in while being played.

This is the “finishing process” of the initial plan.

May 7, 2025  10:59

私は、表板や裏板を 多層構造のペンデンティブドームの集合体と見なし、下層のペンデンティブと 上層ドーム の接合部に 窪み等で上図点A、点Bのように 任意の対とする工夫で その付近の剛性が下げられ、ネジリが誘導されていると理解しています。

オールド弦楽器では ドーム部が 響胴のねじりを阻害しないように 中央から微妙にずらしてあり、このような音響加工は その不連続面の合成線である谷線や、尾根線上などの要所に見ることができます。

Andrea Guarneri ( 1623-1698 ) Violin

“Guarneri del Gesù”( 1698-1744 )   Cello “Messeas”, Cremona 1731年

“Guarneri del Gesù”( 1698-1744 )   Cello,  “Messeas” 1731年

“Old Italian Cello” 1700年頃 (  F. 734-348-230-432 /  B. 735-349-225-430 / stop 403 / ff 100-167-231 )


Andrea Guarneri ( 1626-1698 ) Violin, Cremona 1658年頃


Andrea Guarneri ( 1626-1698 ) Violin, Cremona 1658年頃

Antonio Stradivari( ca.1644-1737 )  Violin, “Loder” 1729年

“Aus der römischen Schule” um.1780  L.354-161-101-202 Hamma & Co.

“Aus der römischen Schule” um.1780  L.354-161-101-202 Hamma & Co.

 

Nicola Gagliano ( ca.1710-1787 )  Violin,  Napoli 1737年

Giovanni Francesco Pressenda ( 1777-1854 ) Violin, Turin  1837年

Santo Serafin ( 1699-1776 ) Violin, Venice 1720年

Santo Serafin ( 1699-1776 ) Violin, Venice 1720年

“Guarneri del Gesù”( 1698-1744 )   Cello “Messeas”, Cremona 1731年

Nicola Gagliano ( ca.1710-1787 )  Violin,  Napoli 1737年

ですから、一見すると不可解とも思える アーチの不連続形状や、これらの加熱した治具などでつけられたキズは 塗装直前の最終段階で、演奏しながら… 響きやバランスを検討して施されたものと考えます。

“Old Italian Cello” 1700年頃 (  F. 734-348-230-432 /  B. 735-349-225-430 / stop 403 / ff 100-167-231 )

Guarneri del Gesù ( 1698-1744 ) Violoncello, “Messeas” 1731年

 

Joseph Naomi Yokota