ヴァイオリンの表板や裏板に見られる『 巾接ぎ( はばはぎ ) 』より、概して チェロのそれは 大胆です。

●1   “Brothers Amati”  ( Antonio Amati  ca.1540-1607 & Girolamo Amati ca.1561-1630 )   Cello,  Cremona  1622年

●2   Andrea Guarneri ( 1626-1698 )   Cello,  “David Soyer”  1669年

Andrea Guarneri ( 1626-1698 )   Cello,  “David Soyer”  1669年

●3   Antonio Stradivari ( ca.1644-1737 )   Cello ( LOB 765 – 369 – 265 – 473 ),   “Harrell – Du Pre –  Guttmann”  1673年

Antonio Stradivari ( ca.1644-1737 )   Cello ( LOB 765 – 369 – 265 – 473 ),   “Harrell – Du Pre –  Guttmann”  1673年

●4   Nicolò Amati ( 1596–1684 )   Cello,  “Herbert”  1677年

Nicolò Amati ( 1596–1684 )   Cello,  “Herbert”  1677年

●5   Girolamo Amati Ⅱ ( 1649ー1740 )  Cello ( 739mm ) “Ex Bonjour”  Cremona 1690年

Girolamo Amati Ⅱ ( 1649ー1740 )  Cello ( LOB 739mm ) “Ex Bonjour”  Cremona,  1690年

●6   Giovanni Grancino ( 1637-1709 )   Cello ( LOB 703mm )
Milan,  1701年

Giovanni Grancino ( 1637-1709 )   Cello ( LOB 703mm )
Milan,  1701年

因みに 下写真は、現在 私が『 巾はぎ ( 平はぎ ) 』で製作しているチェロの 表板と 裏板です。

   

オールド･チェロに使用されている木材を観察してみると、チェロ用として幅が足らない材木を使用した様子はほとんどありません。

その点から考えても･･･『 巾はぎ 』は、”木伏”せとして用いられたと考えるのが妥当だと思います。

Amit Peled  ( born 1973 – )

Matteo Goffriller ( 1659–1742) Cello, “Pablo Casals” 1700年頃

しかし、分かっていても･･ そのままで使用できるヨーロピアン･スプルースを切り落とすのは、多少 覚悟が必要です。

なお、私は 現在製作しているチェロの『 巾はぎ ( 平はぎ ) 』外側材として、ヴァイオリン用ヨーロピアン･スプルースで 635gの比較的に 軽やかで年輪のキャラクターが立っているものを選びました。

   

   

Wolfgang Boettcher ( 1935-2021 )
Cello  /    Matteo Goffriller ( 1659–1742) 1722年

私が受注製作しているこのチェロは “オールド”の製作技術を参考にしており、特定ものをコピーしているものではありませんが あえて言えば、表板は ヴォルフガング・ベッチャーさんが使用していた マッテオ・ゴフリラーの 1722年製のイメージに近いかもしれません。

判断したのには いろいろ理由がありますが、このチェロでは 表板は アッパー端、ロワー端の両側、裏板はロワー両端で『 巾はぎ 』を施しました。特に、裏板両端の楓材は 長期間寝かせた古材を用いています。