自由ヶ丘ヴァイオリン

オールド・ヴァイオリンのアーチ表面を再現してみました。

投稿日: 2012年10月6日作成者: yokota

It is the height of the arch of the back plate.

I think is important to asymmetry of the arch.

古代の仏像彫刻でも座標として『三角点』的なポイントを焼いた針でマーキングをして彫るやりかたが行われていました。
私は複雑な立体形状の把握を直線補助線を用いて…『鳥瞰図的（空から中山間地の地形… 谷すじや尾根筋を鳥の視線でとらえてイメージを整理しています。）』にやっています。

これに物理上の『アンカー・ポイント（たとえば上写真の4つの丸印です。）』を強く意識ながら振動ゾーンの関係性（おもに2分割と4分割を意識しています。）を調整する際の” ある種の自由度 ” を得るために焼いた針で定点を定めて… 削りで線が消えてきたら針痕をたよりにまた線をいれて彫り進めるやりかたを取っています。

私は楽器の振動板の振動モードは『 4分割』が最重要と考えていますので、その際のリレーションがスムーズにいくようにという事と、共鳴振動が ” Pull in “などの干渉で妨げられないように『切り分け』のためにも直線補助線を用いています。

この等高線は彫り込みの最終確認のために書き込んだものです。
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G.B. Guadagnini のヴァイオリン ” ex Joachim ” の調整をしました。

投稿日: 2012年7月29日作成者: yokota

2012-7-27

ヴァイオリン製作の歴史において J.B. ガダニーニ（ Giovanni Battista Guadagnini 1711 – 1786 ）は重要です。彼は Lorenzo Guadagnini（ 1685 – 1746 ）の息子としてピアチェンツァ（ Piacenza ）に生まれました。そして父親とともにスペイン継承戦争（ 1701 – 1714 ）の後にオーストリア・ハプスブルク家が支配するクレモナ（ Cremona ）、 1749年頃にはミラノ（ Milano ）と仕事場を移しながらも弦楽器製作をつづけます。
私は J.B.ガダニーニがピアチェンツァで製作技術をみがいた後にクレモナやミラノでさらに研鑽をつんだことを興味深く思っています。

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ヴァイオリン鑑定と『その見方』についてお話しします。

投稿日: 2012年7月18日作成者: yokota

先週の金曜日に私の工房に入荷したオールド・ヴァイオリンです。
フランシス・ゴベッティ（ w. Cremona 1690 – Venezia 1749 ）が 1706年にヴェネツィアで製作した‥‥ というラベルが入っています。
ゴベッティさんはアントニオ・ストラディヴァリのお弟子さんと伝えられているヴァイオリン製作者です。